{"id":1999,"date":"2004-10-03T14:09:38","date_gmt":"2004-10-03T12:09:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.palazzodiamanti.it\/?post_type=mostre&p=1999"},"modified":"2022-09-09T18:23:24","modified_gmt":"2022-09-09T16:23:24","slug":"il-cubismo-rivoluzione-e-tradizione","status":"publish","type":"mostre","link":"https:\/\/www.palazzodiamanti.it\/en\/mostre\/il-cubismo-rivoluzione-e-tradizione\/","title":{"rendered":"Il cubismo. Rivoluzione e tradizione"},"content":{"rendered":"\t\t
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Nell’autunno del 1908 Braque e Picasso, muovendo dalla lezione di C\u00e9zanne, inaugurarono un modo totalmente nuovo di raffigurare le forme e gli oggetti nello spazio. Era l’inizio di una vera e propria rivoluzione che sovvert\u00ec i canoni tradizionali della rappresentazione e segn\u00f2 una svolta radicale nella storia dell’arte moderna. Questa mostra – la prima grande esposizione dedicata al cubismo in Italia – illustra i momenti salienti dello sviluppo di una delle pi\u00f9 importanti correnti artistiche di tutti i tempi, dalla sua nascita fino agli anni Venti del Novecento.<\/p>

La rassegna, progettata e organizzata da Ferrara Arte e dal Kr\u00f6ller-M\u00fcller Museum di Otterlo, \u00e8 composta da capolavori provenienti dalle maggiori collezioni pubbliche e private d’Europa e d’America e illustra l’opera di circa trenta artisti. Ai lavori degli ideatori del cubismo – Picasso e Braque – si affiancano quelli di coloro che si sono avvicinati ad esso in modi e tempi diversi – Gris, L\u00e9ger, Derain, Gleizes, Metzinger, Herbin, Laurens, Lipchitz ed altri ancora -, ma anche i testi pittorici di altri grandi protagonisti del Novecento, come Delaunay, Mondrian, Soffici e Rivera, la cui visione della realt\u00e0 fu segnata dalla forza e dalla modernit\u00e0 dell’arte cubista.<\/p>

Con la sua inedita suddivisione tematica – il ritratto, il paesaggio, la natura morta e la figura -, la mostra mette in evidenza quanto il rapporto con i soggetti della “tradizione” sia stato basilare per la poetica di questa avanguardia, che ha attuato il proprio rinnovamento reinterpretandoli con un linguaggio assolutamente nuovo.<\/p>

Ad aprire la mostra \u00e8 una selezione di dipinti risalenti al 1908-09, fase aurorale del cubismo, tra i quali Terrazza a L’Estaque<\/i> di Braque dal Centre Pompidou e la piccola tavola Fruttiera con pere e mele<\/i> di Picasso da Berlino, prime forti espressioni di idee cubiste, quali la stesura pittorica per piani, l’individuazione degli elementi geometrici in natura o l’attenzione ai volumi degli oggetti e al loro modo di interagire.<\/p>

Una folla di personaggi – gli artisti stessi o altre personalit\u00e0 della loro cerchia – anima invece la sezione dedicata al ritratto. In essa figurano, tra gli altri, la Donna con barattolo di mostarda<\/i> da L’Aja e la prima grande scultura cubista del maestro spagnolo, Testa di donna (Fernande)<\/i> in collezione privata, nei quali Picasso raffigura l’amata compagna di quegli anni. Accanto a queste, un’eccezionale serie di ritratti di amici e critici, come la complessa effigie dello scrittore spagnolo Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna<\/i> di Diego Rivera da Buenos Aires o, ancora, il Ritratto di Albert Gleizes<\/i> di Jean Metzinger da Rhode Island, che documenta il sodalizio tra il pittore e Gleizes che nel 1912 firmarono insieme Du Cubisme<\/i>, in cui esponevano le proprie teorie sul cubismo.<\/p>

Nella sezione del paesaggio figurano capolavori che hanno radicalmente rinnovato questo genere pittorico: Il vecchio castello, La Roche-Guyon<\/i> di Braque da Eindhoven, Passy (I ponti di Parigi)<\/i> di Gleizes da Vienna, Case a Parigi – Place Ravignan<\/i> di Gris in collezione privata, e Tableau No. 1<\/i> di Mondrian da Otterlo, un’opera segnata dall’esperienza cubista che fu determinante per lo sviluppo successivo della sua arte.<\/p>

Una nuova anatomia caratterizza i dipinti che hanno per soggetto la figura. Ai capolavori del periodo 1910-12, quasi monocromi, come il monumentale Nudo<\/i> di Picasso da Buffalo, espressione straordinaria della fase analitica del cubismo, o il celebre Nudi nella foresta<\/i> di L\u00e9ger, proveniente da Otterlo, seguono quelli appartenenti al cosiddetto cubismo sintetico in cui i vari elementi delle composizioni sono combinati assieme in modo da conferire alle opere una nuova unit\u00e0. Tra questi ultimi, Soldati in marcia<\/i> di Villon, Rugby<\/i> di Lhote, entrambi del Centre Pompidou, e la scultura in legno di Laurens, Donna con mantiglia<\/i> in collezione privata.<\/p>

La natura morta \u00e8 uno dei generi su cui i cubisti hanno pi\u00f9 sperimentato le potenzialit\u00e0 linguistiche del loro nuovo modo di interpretare la realt\u00e0. Nelle sale dedicate a tale soggetto compaiono, tra gli altri, un sorprendente assemblaggio di Laurens, Bottiglia di rum<\/i> da Grenoble, e la famosa Chitarra<\/i> di Picasso del 1912-13, proveniente da Oslo, che con il suo gioco di superfici e frammenti, esaltato da un deciso ritorno del colore, riecheggia i papiers coll\u00e9s<\/i>. Questi ultimi, vera e propria “invenzione artistica”, sono protagonisti di un’altra sezione della rassegna. Con questa tecnica innovativa, basata sull’inserimento nella composizione di materiali eterogenei, come ritagli di giornali, cartoni o carte da parati, Braque e Picasso sovvertirono i canoni della raffigurazione. A documentarlo in mostra sono opere dei due maestri, ma anche di Gris, Soffici e altri.<\/p>

Un aspetto essenziale della poetica cubista fu il modo di concepire la rappresentazione teatrale: lo attesta una ricca selezione di bozzetti di costumi e scenografie, tra cui la straordinaria serie di progetti di Picasso e di L\u00e9ger per alcuni celebri spettacoli dell’epoca.<\/p>

La mostra si conclude con opere realizzate da Picasso, Braque, L\u00e9ger e Gris durante e subito dopo la prima guerra mondiale. A queste date ciascuno di loro si orienta verso un’arte pi\u00f9 personale e indipendente rispetto al lavoro degli altri che, nell’originalit\u00e0 delle soluzioni, testimonia il perdurare della vitalit\u00e0 dell’esperienza cubista anche in questa fase pi\u00f9 tarda del movimento. Ci\u00f2 \u00e8 attestato da dipinti come La finestra aperta<\/i> di Madrid del 1921, dove Gris istituisce un poetico contrasto tra il luminoso paesaggio marino che si scorge dalla finestra e l’ambiente in ombra in cui \u00e8 inserita una classica natura morta cubista.<\/p>

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Mostra a cura di<\/strong><\/em><\/p>

Marilyn McCully<\/span><\/p>

Organizzata da\u00a0<\/strong><\/em><\/p>

Ferrara Arte e Kr\u00f6ller-M\u00fcller Museum di Otterlo<\/span><\/p>

Ente promotore<\/strong><\/em><\/p>

Comune di Ferrara<\/p>

Provincia di Ferrara<\/p>

Con il patrocinio di<\/strong><\/em><\/p>

Fondazione Cassa di Risparmio di Ferrara e Cassa di Risparmio di Ferrara<\/p>

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Elenco opere<\/strong><\/a><\/p>

Comunicato stampa<\/a><\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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