{"id":6525,"date":"2006-09-24T16:18:27","date_gmt":"2006-09-24T14:18:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.palazzodiamanti.it\/mostre\/andre-derain\/"},"modified":"2022-11-30T15:20:31","modified_gmt":"2022-11-30T14:20:31","slug":"andre-derain","status":"publish","type":"mostre","link":"https:\/\/www.palazzodiamanti.it\/en\/mostre\/andre-derain\/","title":{"rendered":"Andr\u00e9 Derain"},"content":{"rendered":"\t\t
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Pioniere delle pi\u00f9 audaci avanguardie artistiche del primo Novecento, dal fauvisme<\/i> al cubismo, e precursore del classicismo degli anni Venti e Trenta, Andr\u00e9 Derain (1880-1954) \u00e8 una figura chiave nella storia dell’arte moderna. In Italia, dove l’artista francese soggiorn\u00f2 nel 1921, Carlo Carr\u00e0, in una monografia pubblicata nello stesso anno, riconobbe in lui un profondo conoscitore dei maestri italiani del Rinascimento. Fin dagli esordi Derain aveva infatti affiancato la pi\u00f9 ardita sperimentazione formale allo studio appassionato della tradizione, alla ricerca dei \u00absegreti perduti\u00bb dei pittori antichi, tracciando una strada maestra seguita dai pi\u00f9 insigni artisti italiani dell’epoca. <\/p>\n

Questa mostra, organizzata da Ferrara Arte in collaborazione con lo Statens Museum for Kunst di Copenaghen, \u00e8 la prima retrospettiva dedicata in Italia a Derain da trent’anni a questa parte. L’esposizione, curata da Isabelle Monod-Fontaine, ricostruisce l’intero arco della carriera dell’artista, offrendo l’opportunit\u00e0 di riscoprire una delle personalit\u00e0 pi\u00f9 affascinanti e complesse del Novecento. <\/p>\n

Sin dalle opere giovanili, con le quali si apre la mostra, Derain mette in luce quel temperamento innovatore, che lo port\u00f2 ad assimilare precocemente le conquiste degli impressionisti, di Van Gogh e di Gauguin, per approdare a quella rivoluzione nell’arte moderna che prese il nome di fauvisme<\/i>. Negli abbaglianti paesaggi eseguiti nel 1905 a Collioure, in sodalizio con Matisse, e in quelli londinesi dipinti a partire dall’anno seguente per il celebre mercante d’arte Ambroise Vollard, un’esplosione di colori puri s’impone come il vero soggetto dell’opera. Anche i ritratti, icone fauve come Donna in camicia<\/i>, evidenziano quelle dissonanze cromatiche e quell’irruenza nella stesura del colore, che sconcertarono il pubblico e la critica del tempo.<\/p>\n

Non si era ancora esaurito il clamore suscitato dalla pittura fauve<\/i>, che gi\u00e0 Derain esplorava nuovi percorsi. A partire dal 1907, come i suoi amici Picasso e Braque, egli sub\u00ec il fascino dell’arte primitiva e rimedit\u00f2 la lezione di C\u00e9zanne, operando una semplificazione geometrica delle forme e una riduzione della gamma cromatica che partecipa della stagione cubista.<\/p>\n

Sempre pi\u00f9 asciutta e austera, negli anni 1912-14 la pittura di Derain guarda a un lontano passato. I suoi paesaggi acquistano un “sapore” medievale, le sue nature morte presentano un carattere quasi religioso e le sue figure, allungate ed emaciate, rimandano alla scultura gotica. \u00c8 certamente questa tensione tra il ritorno alle origini dell’arte occidentale e una pratica artistica non rinuncia alla sperimentazione linguistica propria dell’avanguardia che ha dato luogo ai pi\u00f9 grandi capolavori di Derain.<\/p>\n

Dopo la drammatica parentesi della prima guerra mondiale, l’artista non cess\u00f2 pi\u00f9 di interrogare i maestri del passato, componendo con suprema maestria i rimandi a Tiziano, a David, a Renoir, fino ad elaborare quell’originale formula connotata da una sensualit\u00e0 trattenuta che rende inconfondibili i suoi ritratti e i suoi nudi classici. Derain \u00e8 anche il maestro delle nature morte: da quelle che si ispirano ai grandi olandesi a quelle che reinterpretano la pittura romana antica. Queste costituiscono, come gli altri generi della tradizione, un ambito privilegiato della sua riflessione sulla pittura. <\/p>\n

La mostra si chiude con le grandi composizioni decorative eseguite a partire dal 1935, spettacolari “messinscene” teatrali che testimoniano una rara qualit\u00e0 di luce e materia. Sono monumentali celebrazioni della “bella pittura” – scene di caccia, rievocazioni di poemi antichi, nature morte, nudi femminili – che confermano l’omaggio resogli da Picasso, all’inizio degli anni Trenta: \u00abDerain \u00e8 il solo fra noi che sia in grado di dipingere quadri di grandissime dimensioni. Egli pu\u00f2 misurarsi con un Tintoretto o un Vel\u00e1zquez.\u00bb<\/p>\n

Curated by<\/strong><\/em><\/p>\n

Isabelle Monod-Fontaine<\/span><\/p>\n

Organized by <\/strong><\/em><\/p>\n

Ferrara Arte e Statens Museum for Kunst di Copenaghen<\/span><\/p>\n

Enti promotori<\/strong><\/em><\/p>\n

Comune di Ferrara<\/p>\n

Provincia di Ferrara<\/p>\n

Con il patrocinio di<\/strong><\/em><\/p>\n

Fondazione Cassa di Risparmio di Ferrara e Cassa di Risparmio di Ferrara<\/p>\n

Elenco opere<\/strong><\/a><\/p>\n

Comunicato stampa<\/a><\/strong><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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